Beethoven Bildbiographie

Bonner Stadtplan 1773

Der Stadtplan von 1773, vermutlich ein Steuerkataster, zeigt detailliert die Straßen und Gebäude Bonns mit ihren Konskriptionsnummern. In der Bonngasse sehen wir die Jesuitenkirche (heute: Namen-Jesu-Kirche) mit dem gegenüberliegenden Jesuiten-Gymnasium. Beethovens Geburtshaus ist die Nr. 363, im Nachbarhaus (Nr. 364, „Im Mohren“) wohnte Beethovens Patin Gertrud Baum. Beethovens Kollege aus der Hofkapelle und späterer Verleger Nikolaus Simrock wohnte im Eckhaus Nr. 351 am Eingang zur Bonngasse.

Eintrag in die Taufmatrikel der Pfarre St. Remigius

Zur Beethovenzeit gab es noch keine zivilrechtliche Personenerfassung. Die Kirchenbücher der zuständigen Pfarreien, die Taufen, Eheschließungen und Bestattungen festhielten, stellen die einzigen identitätsstiftenden Nachweise christlicher Personen dar. In der linken Spalte der Taufmatrikel sind die Eltern festgehalten, in der mittleren der Name des Täuflings, rechts die Paten. Ludwig van Beethoven ist hier als das erste von zwei am 17. Dezember getauften Kindern eingetragen. Der Name von Beethovens Mutter, Helene, ist falsch notiert, sie hieß Maria Magdalena (möglicherweise wurde sie Lene oder Lenchen gerufen, was die Verwechslung begründen könnte). Paten waren der Großvater Ludwig van Beethoven d.Ä. und die Nachbarin Gertrud Baum. Da Kinder wegen der hohen Kindersterblichkeit meist sehr zeitnah nach der Geburt getauft wurden, wird Ludwig van Beethoven wohl am 16. oder 17. Dezember geboren worden sein.

Beethovens Geburtshaus

Beethovens Eltern, Johann und Maria Magdalena van Beethoven, hatten am 12. November 1767 in der Remigiuskirche geheiratet und waren dann in das Gartenhaus der Bonngasse Nr. 363 gezogen, wo Ludwig van Beethoven als zweites Kind seiner Eltern im Dezember 1770 geboren wurde (der erste Sohn hieß Ludwig Maria, kam 1769 auf die Welt und lebte nur wenige Tage; Beethovens Mutter hatte bereits in ihrer ersten Ehe – sie war verwitwet – ein Kind auf die Welt gebracht, das ebenfalls nicht lange lebte). Die Beethovens wohnten in diesem kleinen Haus nur wenige Jahre.

Avertissement erstes Konzert 26. März 1778

Die Konzertankündigung ist das früheste Zeugnis für das Auftreten des jungen Ludwig van Beethoven, den sein Vater als Wunderkind zu vermarkten suchte. Dieses Konzert fand nicht in Bonn, sondern in Köln statt. Die Sternengasse war damals die Renommierstraße Kölns, an der die wohlhabenden Kölner Patrizier ihre Wohnhäuser hatten (auch der Maler Peter Paul Rubens wohnte hier, ebenso wie Maria von Medici während ihres Exils). Ludwigs Alter ist mit sechs Jahren angegeben, dabei war er 1778 bereits sieben. Immer wieder wird dahinter eine Taktik des Vaters zur besseren Vermarktung des Kindes vermutet, tatsächlich war sich die Familie des genauen Alters jedoch nicht ganz sicher, weshalb der Fehler in der Altersangabe in der Bonner Zeit in unterschiedlichen Dokumenten auftaucht.

Joseph Engelbert Marteleux (um 1756–1794): Maximilian Friedrich Reichsgraf von Königsegg-Rothenfels (1708–1784) als Erzbischof und Kurfürst von Köln, um 1780, Ölgemälde (Dauerleihgabe Stadtmuseum Bonn)

Maximilian Friedrich übernahm das Kurfürstentum Köln nach dem Tod von Clemens August 1761. Nach dem barocken, sinnenfreudigen und verschwenderischen Clemens August richtete Maximilian Friedrich das Erzstift aufklärerisch aus und vollzog mit seinem Staatsminister Kaspar von Belderbusch wichtige Reformen. Beethovens Großvater wurde unter Maximilian Friedrich Hofkapellmeister, auch sein Enkel erhielt unter ihm seine erste Anstellung als Hoforganist.

Gerhard von Kügelgen (1772–1820): Gruppen-Silhouette der Familie von Breuning, 1782, geschnittener und getuschter Schattenriss, Gerhard von Kügelgen zugeschrieben

Schon 1782 begann Ludwig van Beethoven, Klavierunterricht im Hause Breuning zu geben – sein Freund Franz Gerhard Wegeler, der später Eleonore von Breuning heiraten sollte, hatte ihm die Stelle vermittelt. Die Mutter Helene von Breuning war gütig, gebildet und aufgeschlossen und sorgte bei Ludwig für Bildung und Manieren, denn in die Schule war er nicht lange gegangen. Die vier Kinder Eleonore, Christoph, Stephan und Lorenz gehörten lebenslang zu seinen engen Freunden. Besonders nach dem Tod seiner Mutter 1787 fand Beethoven in der Familie Breuning eine neue Heimat und blieb dort oft auch über Nacht. Auf dem Schattenriss ist die ganze Familie dargestellt, von links: Helene von Breuning (sitzend), Eleonore (vor ihr am Tisch stehend), Christoph, Lorenz (mit Geige), zugewandt dem Onkel Kanonikus Johann Lorenz von Breuning (der nach dem Tod des Vaters 1777 Vormund der Kinder war), Stephan von Breuning am Tischchen mit Vogelkäfig.

Drei Sonaten für Klavier (Es-Dur, f-Moll, D-Dur) WoO 47, Originalausgabe, Boßler, Speyer, 1783

Ludwig van Beethoven widmete seine ersten drei Klaviersonaten seinem Dienstherrn, Kurfürst Maximilian Friedrich. Die vor der Noten abgedruckte Zueignung hat der Zwölfjährige jedoch nicht selbst verfasst, vermutlich hat ihm sein Lehrer Christian Gottlob Neefe dabei geholfen. Die Sonaten werden darin als „Erstling meiner jugendlichen Arbeiten“ bezeichnet, sie sind jedoch nicht die erste gedruckte Kompositionen den jungen Musikers. Sein Alter wird mit „eilf Jahre“ angegeben, da Beethovens Alter in seiner Familie unsicher war.

Joseph Neesen (1770–1829?): Beethoven im Alter von 15 Jahren, Lithographie der Gebrüder Becker nach dem Schattenriss von Neesen, Bädeker, Koblenz, 1838

Der Schattenriss von Joseph Neesen ist die früheste überlieferte Abbildung des Komponisten. Er zeigt Ludwig van Beethoven im Alter von 15 Jahren. Der junge Musiker trägt die Galauniform gekleidet, auf die die Musiker zum Dienst an Hochfesten verpflichtet waren. Dazu gehörten ein seegrüner Frackrock, grüne, kurze Hosen mit Schnalle, Strümpfe aus weißer oder schwarzer Seide, Schuhe mit schwarzer Schleife, ein Zylinderhut, die Weste mit echter goldener Litze verziert, frisiert mit Locken und Haarzopf und an der linken Seite ein Degen mit einer silbernen Koppel.

Eigenhändiger Eintrag Joseph Haydns im Gästebuch der Lese und Erholungsgesellschaft

Am 15. Dezember 1790 brach der damals berühmteste lebende Komponist, Joseph Haydn, in Wien auf, um eine Konzertreise nach England zu unternehmen. Er wurde vom englischen Impresario und Geiger Johann Peter Salomon begleitet, einem gebürtigen Bonner, der bis 1764 Mitglied der Hofkapelle war. Die Reise von Wien nach London war lang und anstrengend, unterwegs machte man an verschiedenen Orten Station. Am Samstag, dem 25. Dezember 1790, kamen die Reisenden in Bonn an, und noch am selben Tag trug sich Haydn in das Gästebuch der Bonner Lese- und Erholungsgesellschaft ein. Am folgenden Tag führte die Hofkapelle in Haydns Anwesenheit eine seiner Messen im Hochamt auf. Anschließend stellte der Kurfürst Maximilian Franz ihm seine ganze Kapelle vor, der auch Ludwig van Beethoven angehörte. Vermutlich trafen bei dieser Gelegenheit Beethoven und Haydn erstmals zusammen. Auch auf der Rückreise von London 1792 machte Haydn erneut in Bonn Station. Spätestens bei dieser Gelegenheit wurde Beethovens Studienjahr bei ihm vereinbart.

Joseph Haydn (1732–1809)

Wir wissen nichts über Beethovens Bonner Kompositions- und Kontrapunktlehrer. Er mag etliches auch von seinen Instrumentallehrern, besonders von den Organisten gelernt haben, sicher wird er auch fundierten Unterricht im Tonsatz erhalten haben, möglicherweise von Musikern der Hofkapelle, Kollegen seines Vaters. Der erste uns namentlich bekannte Kompositionslehrer Beethovens ist der berühmteste lebende Komponist der damaligen Zeit, Joseph Haydn. Beethoven brach im November 1792 in Bonn versehen mit einem kurfürstlichen Stipendium nach Wien auf, um bei Haydn zu studieren. Eigentlich hätte er nach einem Jahr zurückkehren sollen, die Kriegswirren im Rheinland führten aber dazu, dass er dauerhaft in Wien blieb. Haydn unterrichtete Beethoven im Wesentlichen in der freien Komposition: Erfindung und Anlage eines Stückes sowie zugehörige Skizzierungsprozesse. Möglicherweise studierte Beethoven mit Haydn auch analytisch modellhafte Kompositionen anderer Komponisten.

Drei Trios für Klavier, Violine und Violoncello (Es-Dur, G-Dur, c-Moll) op. 1, Originalausgabe, Artaria, Wien, 1795, Subskriptionsliste

1795 erschien die erste Komposition Beethovens, die er für würdig hielt, eine Opuszahl zu tragen: seine drei Klaviertrios Opus 1. Die Trios wurden zwar bei Artaria gedruckt, Beethoven war dafür aber – vielleicht mit Hilfe des Widmungsträgers, Fürst Lichnowsky – in Vorkasse gegangen und verkaufte sie auf eigene Rechnung. Stolz ließ Beethoven vorne diejenigen Käufer in die Ausgabe eindrucken, die bereits vor Erscheinen ein Exemplar kostenpflichtig bestellt hatten. Dieses Subskriptionsverzeichnis liest sich wie das Who is who des österreichischen Hochadels. Allein die Mitglieder der Familie Lichnowksy bestellten 27 Exemplare.

Anschlagzettel für Beethovens musikalische Akademie im Burgtheater am 2. April 1800

Im April 1800 war es so weit: Beethoven veranstaltete sein erstes eigenes Konzert in Wien. Natürlich war er schon vorher öffentlich oder in privaten Adelssalons aufgetreten, aber dieses Mal ist er auch der Veranstalter und darf den Gewinn für sich behalten. Beethoven hat zwar an vielen Konzerten mitgewirkt, Konzerte zu eigenen Gunsten hat er in seinem Leben jedoch nicht besonders oft gegeben – das Risiko war groß, denn auch ein eventueller Verlust ging zu seinen Lasten und schließlich mussten Musiker und Noten bezahlt werden. In dieser ersten eigenen Akademie spielte Beethoven sein Klavierkonzert op. 15, außerdem stehen das Septett op. 20 sowie die 1. Symphonie auf dem Programm. Später wird Beethoven in seinen Konzerten nur noch eigene Werke spielen, aber 1800 war ihm das noch zu riskant, weshalb er auch Werke der Zugpferde Haydn (Arien aus der Schöpfung) und Mozart (eine Sinfonie) ins Programm nahm.

Fürst Karl Lichnowsky (1761–1814), nicht bezeichnete Miniatur in der Art Heinrich Fügers

Fürst Karl Lichnowsky war Beethovens erster Wiener Gönner. Der musikliebende Fürst unterhielt ein eigenes Streichquartett, dem Beethovens Freund Ignaz Schuppanzigh angehörte, in seinem Haus fanden Konzerte statt, unter anderem jeden Freitag eine Matinee, bei der auch Beethoven auftrat. Beethovens erste Wiener Wohnung lag im Haus Lichnowskys, der Fürst führte den jungen Komponisten auch in die wichtigen Wiener Adelskreise ein. Von 1800 bis 1806 erhielt Beethoven von Lichnowsky ein Jahresgehalt von 600 Gulden. Auch Beethovens Streichquartettinstrumente waren ein Geschenk des Fürsten.

Beethoven an Franz Gerhard Wegeler in Bonn, Wien, 29. Juni 1801

In dem Brief an Franz Gerhard Wegeler spricht Beethoven erstmals von seiner Taubheit und gibt zu, seit einigen Jahren nicht mehr richtig zu hören. Das Defizit ist für ihn eine existenzielle Bedrohung: als Musiker – zu dieser Zeit trat Beethoven noch regelmäßig öffentlich auf – ist er auf sein Gehör angewiesen, vor allem im Zusammenspiel mit anderen. Beethoven öffnet sich Wegeler, weil der gute Freund aus Kindertagen Arzt ist und außerdem weit weg von Wien lebt, weshalb das Risiko, die Taubheit könne bekannt werden, nicht so groß ist. Dennoch bittet Beethoven ihn inständig, das Geheimnis zu bewahren und niemandem, noch nicht einmal seiner Frau davon zu erzählen.

Beethoven an seine Brüder Kaspar Karl und Johann van Beethoven, Heiligenstadt, 6. und 10. Oktober 1802 („Heiligenstädter Testament“)

Das sogenannte Heiligenstädter Testament ist ein Abschiedsbrief Beethovens an seine beiden Brüder Karl und Johann. Gleichzeitig wendet er sich an alle Menschen in seiner Umgebung. Beethoven will in erster Linie klar machen, dass die Menschen ihn falsch verstanden haben. Er selbst hält sich für einen lebenslustigen Menschen, der die Gesellschaft anderer liebt und allen gegenüber aufgeschlossen ist. Durch sein schlechtes Gehör – von dem noch niemand weiß – kann er sich aber seit ein paar Jahren nicht mehr unter Menschen begeben, was ihn einsam und unglücklich macht. Die Welt hält ihn deshalb für launisch und misanthropisch. Beethoven rechnet damit, aufgrund seiner Krankheit bald sterben zu müssen, weshalb er seinen Nachlass regelt. Sein Geld und seine Musikinstrumente sollen sich seine Brüder aufteilen. Von seinen Freunden verabschiedet er sich dankbar. Sein Arzt soll ihn obduzieren und seine Krankheit beschreiben. Seinen Brüdern empfiehlt er Tugend (Güte), da sie seiner Meinung nach nur dadurch glücklich werden können, nicht durch Geld. Beethoven berichtet von seiner Verzweiflung. Er gibt zu, an Selbstmord gedacht zu haben. Aber er glaubt an seine Kunst und ist sich sicher, noch lange nicht auf dem Gipfel angekommen zu sein. Obwohl es ihm schlecht geht und er sich manchmal nach dem Tod sehnt, will er jetzt noch nicht sterben, sondern weiter für die Kunst leben. In einem Nachsatz, den er einige Tage später dem Brief hinzufügt, beschreibt Beethoven noch einmal seine ganze Verzweiflung. Er war nach Heiligenstadt gekommen, in der Hoffnung wieder gesund zu werden. Am Ende seines Aufenthaltes muss er erkennen, dass das unmöglich ist. Er hadert mit seinem Schicksal und mit Gott. Unbeschwert glücklich sein zu können hält er nie mehr für möglich.

Ferdinand Ries (1784–1838), nicht bezeichnetes Ölgemälde

Der Bonner Pianist und Komponist Ferdinand Ries war Sohn von Beethovens Bonner Geigenlehrer Franz Anton Ries, der die Familie Beethoven in Bonn unterstützte, nachdem Beethovens Vater 1789 wegen seiner Alkoholkrankheit den Dienst quittieren musste. 1803 kam Ferdinand Ries nach Wien, um bei Beethoven Unterricht zu nehmen. Ries blieb bis Ende 1805, von Beethoven erhielt er allerdings nur Klavierunterricht, für den Kompositionsunterricht schickte Beethoven ihn zu Albrechtsberger. Ries lebte von 1813 bis 1824 in London, wo er für Beethoven als Kontaktmann zu englischen Verlagen fungierte. Nach seiner Rückkehr ins Rheinland führte er als Leiter des Niederrheinischen Musikfests in Aachen am 23. Mai 1825 Beethovens neunte Symphonie (unvollständig) auf und besorgte sich dafür von Beethoven das noch ungedruckte Material. Zusammen mit Franz Gerhard Wegeler verfasste Ries eine der ersten Beethoven-Biographien, für die Beethoven-Biographik eine wichtige Quelle darstellt.

Sonate für Klavier und Violoncello (A-Dur) op. 69, 1. Satz, Autograph, S. 8, 1808

Von der Cellosonate op. 69 existiert kein vollständiges Autograph, nur der 1. Satz ist überliefert. Die Handschrift enthält nicht die Fassung letzter Hand, vielmehr spiegelt sie den Entstehungsprozess des Werkes über mehrere Stadien hinweg wider. Die erste Schicht der Niederschrift führte Beethoven noch sauber und sorgfältig aus. Im Laufe der Arbeit entschloss er sich jedoch zu tiefgreifenden Änderungen, die das Manuskript immer weiter verunklarten. Trotz der unzähligen Überarbeitungen erreicht das Autograph keineswegs die endgültige gedruckte Fassung. Mit Sicherheit hat Beethoven ein zweites vollständiges Manuskript verfasst, das heute verschollen ist.

Johann Nepomuk Hoechle (1790–1835): Das Bombardement der Stadt Wien durch französische Truppen, Aquatintaradierung von Benedikt Piringer nach einer Zeichnung von Johann Nepomuk Hoechle

Österreich hatte am 9. April 1809 Frankreich den Krieg erklärt (fünfter Koalitionskrieg), um Europa endlich von der Herrschaft Napoleons zu befreien. Am 11. Mai 1809 standen die französischen Truppen vor den Toren Wiens. Wien ergab sich dieses Mal im Gegensatz zu 1805, wo es schon einmal von den Franzosen besetzt war, nicht kampflos. Die Franzosen bombardierten die Stadt in der Nacht und nahmen sie am 12. Mai ein. Für Beethoven war die Kanonade die Hölle. Ferdinand Ries berichtet, er habe die meiste Zeit in einem Keller bei seinem Bruder Karl zugebracht, wo er noch den Kopf mit Kissen bedeckte, um ja nicht die Kanonen zu hören, deren Lärm ihn in seinem empfindlichen Gehör schmerzte.

Skizzenbuch „Petter“, 1812–1812, Autograph

Dieses Skizzenbuch erhielt – wie viele seiner Art – seinen Namen von einem Vorbesitzer, Gustav Adolf Petter, der es 1846 erwarb und bis zu seinem Tod 1868 besaß. Im Petter-Skizzenbuch finden sich in erster Linie Skizzen und Entwürfe zur 7. und 8. Sinfonie. Die Notierungen sind chronologisch, die Skizzen zur 8. Sinfonie beginnen nach den letzten Einträgen zur „Siebten“. Auffallend ist, dass Beethoven die „Achte“ wohl zunächst nicht als Sinfonie, sondern als Klavierkonzert geplant hat.

Stadtplan Wien

Wien war zur Beethoven-Zeit eine der wichtigsten Metropolen und eines der bedeutendsten Kulturzentren Europas. Längst war die Metropole aus der inneren, befestigten mittelalterlichen Stadt herausgewachsen und durch zahlreiche Vorstädte vor den Stadtmauern erweitert worden. Beethoven hat über 33 Jahre in Wien gewohnt – geplant war zunächst nur ein Studienaufenthalt von einem Jahr. In dieser Zeit hatte er mindestens 24 unterschiedliche Adressen, die teils in der inneren Stadt, teils in den Vorstädten lagen.

Willibrord Joseph Mähler (1778–1860): Ludwig van Beethoven, 1815, Ölgemälde

Schon 1804 hatte Willibrord Joseph Mähler ein Bildnis von Beethoven angefertigt, das sich heute in Wien befindet. Um 1815 schuf Mähler dann eine Serie von Portraits zeitgenössischer Wiener Komponisten, darunter Johann Nepomuk Hummel, Antonio Salieri und Ignaz von Seyfried. Beethoven hat Mähler für seine Sammlung sogar in mehreren Versionen ausgeführt, zwei davon befinden sich im Beethoven-Haus. Diese "Tonkünstler-Gallerie" sollte nur Mählers eigenem Vergnügen dienen, ein Verkauf war nicht geplant. Eines seiner Beethoven-Bilder behielt er sogar bis zu seinem Tod.

Karl Franz van Beethoven (1806–1858) , Mitte 19. Jahrhundert, Daguerreotypie

Beethovens Neffe Karl war der Sohn seines Bruders Kaspar Anton Karl. Beethovens Bruder hatte 1806, wenige Monate vor der Geburt des gemeinsamen Kindes, Johanna Reiß geheiratet. Beethoven lehnte seine Schwägerin wegen ihres schlechten Leumunds ab (sie war wegen Unterschlagung vorbestraft). Nach dem Tod seines Bruders, der 1815 an Tuberkulose starb, entbrannte eine erbitterte Schlacht des Onkels gegen die Mutter um die Vormundschaft für das Kind, die Beethoven 1820 endgültig für sich entscheiden konnte. Für ein Kind zu sorgen, verschaffte Beethoven die lange erhoffte eigene Familie, allerdings war seine Erziehung eher von Strenge als von Zuneigung geprägt. 1826 unternahm sein Neffe Karl einen Selbstmordversuch, der allerdings scheiterte. Mit der Unterstützung Stephan von Breunings trat Karl im Januar 1827 beim Militär ein, wo er bis 1832 blieb. Anschließend lebte er als Privatier in Wien – Karl war der Erbe seiner beiden wohlhabenden Onkel, Ludwig und Johann van Beethoven. Er heiratete 1832 und hatte fünf Kinder.

August von Kloeber (1793–1864): Ludwig van Beethoven, 1818, Bleistiftzeichnung

August von Kloeber besuchte Beethoven im Sommer 1818 während dessen Sommeraufenthalts in Mödling und zeichnete ihn so, wie er ihn vorfand. Im Gegensatz zu den frühen Portraits, die einen modisch gekleideten, sorgfältig frisierten, eleganten jungen Mann zeigen, sehen wir hier Beethovens Erscheinung in seinen letzten Jahren, natürlich und nicht für eine offizielle Abbildung zurecht gemacht (obwohl Beethoven für diese Zeichnung Modell gesessen hat). Beethoven legte sehr viel Wert auf Körperpflege, nicht jedoch auf seine äußerliche Erscheinung. Das Haar trug er nicht immer gekämmt, der Mantel war oft von langen Spaziergängen staubig. Die Bleistiftzeichnung war Vorlage für ein Ölgemälde, das allerdings schon im 19. Jahrhundert verloren gegangen ist.

Johann Baptist von Lampi (der Ältere, 1751–1830; zugeschrieben): Rudolph (1788–1831), Erzherzog von Österreich, seit 1819 Kardinal und Erzbischof von Olmütz, Ölgemälde

Erzherzog Rudolph war der jüngste Bruder von Kaiser Franz I. Zunächst für eine militärische Laufbahn vorgesehen, erhielt er 1805 die niederen Weihen für ein geistliches Amt – vermutlich, weil seine Epilepsie ihn an einer Militärkarriere hinderte. 1819 wurde er zum Erzbischof von Olmütz gewählt. Rudolph war hochmusikalisch, spielte hervorragend Klavier – er war der Pianist der Uraufführung des fünften Klavierkonzerts – und komponierte auch. Der erste persönliche Kontakt mit Beethoven fand im Mai oder Juni 1808 statt, ab 1810 unterrichtete Beethoven den Erzherzog in Klavier und Komposition. Im März 1809 unterzeichnete Rudolph zusammen mit den Fürsten Lobkowitz und Kinsky den Vertrag, der Beethoven eine lebenslange Rente sicherte, allerdings war er der einzige der Unterzeichner, der seinen Anteil regelmäßig zahlte (und in Zeiten der Not auch aufstockte). Rudolph nannte eine große Musikalienbibliothek sein eigen, in der sich die wichtigsten gedruckten Werke Beethovens befanden, mehrheitlich in Originalausgaben, zum Teil auch in handschriftlichen Quellen, manche sogar in Autographen. Niemand erhielt von Beethoven so viele Werke zugeeignet wie Erzherzog Rudolph.

Taschenskizzenheft „BH 107“ zur Messe op. 123, 1819–1820, Autograph

Für den Fall, dass er unterwegs einen guten Einfall hätte, sorgte Beethoven immer vor. Nie ging er aus dem Haus, ohne ein selbstgebasteltes Skizzenheft mitzunehmen. Das bestand aus Notenblättern, die in der Mitte geheftet und einmal gefaltet wurden, damit sie in die Rocktasche passten – aus diesem Grund werden sie Taschenskizzenhefte genannt. Diese Skizzenbücher für unterwegs wurden grundsätzlich mit Bleistift beschriftet, da Feder und Tinte draußen zu unpraktisch gewesen wären. Das macht sie aber zugleich sehr fragil und schwer zu entziffern. Bleistift zur Beethovenzeit war sehr weich, jede Berührung führt dazu, dass er sich wieder vom Papier löst, so dass viele Bleistiftbeschriftungen im Laufe der Jahrhunderte verwischt wurden oder sogar ganz abgerieben sind.

Eduard Klosson (nachgew. 1823, Wien): Beethoven im Café, 1823, Photographie einer Zeichnung

Eduard Klosson war nur ein Hobbyzeichner, was man der Abbildung von Beethoven im Kaffeehaus deutlich ansieht. Trotzdem fing er die Szene gut ein, die sich dem Beobachter jeden Nachmittag in ausgesuchten Wiener Cafés bot: Beethoven mit einer Zeitung, Pfeife rauchend und einer Tasse Kaffee vor sich. Manchmal setzten sich Besucher zu ihm, mit denen er sich unterhielt. Manchmal arbeitete Beethoven auch, wenn er gute Einfälle hatte. Aber immer saß er nachmittags beim Kaffee.

Ludwig van Beethoven, Blatt aus einem Haushaltsbuch, 14./15./16. Juli

Mit zunehmender Taubheit wurde Beethoven immer misstrauischer. Deshalb, aber auch wegen finanzieller Engpässe, zwang er seine Haushälterinnen, über alle Besorgungen Buch zu führen. In den Haushaltsbüchern waren sowohl die einzelnen Posten als auch die dafür ausgegebenen Beträge verzeichnet. Beethoven kontrollierte die Auflistungen, vermerkte, wie viel er seiner Haushälterin gegeben und was er zurückerhalten hatte und strich die Seite schließlich durch, zum Zeichen, dass sie bereits geprüft worden war.

Beethovens letztes Testament vom 23. März 1827

Drei Tage vor seinem Tod verfasste Beethoven sein letztes Testament. Er bestätigte seinen Neffen Karl als Alleinerben, gestand ihm von seinem Aktienkapital jedoch nur die Dividenden zu, die Aktienselbst sollten dessen Erben (Kinder oder Ehefrau) erhalten. An der Neigung der Schrift und den zahlreichen Schreibfehlern erkennt man, das Beethoven vom Tod gezeichnet war. Am Folgetag verlor er das Bewusstsein und wachte nicht mehr auf.

Einladung zu Ludwig van Beethovens Leichenbegängnis

Die Einladungskarte zur Teilnahme an Beethovens Begräbnis wurde in der Musikalienhandlung von Tobias Haslinger verteilt. Sie wurde in zwei Ausführungen gedruckt, eine auf festem Papier als Handzettel und eine auf dünnem Papier als Beilage für Briefe. Den Text hatte Stephan von Breuning verfasst. Die Daten für Exequien, also für die Totenmesse, findet sich nicht auf der Karte, da das Seelenamt erst nachträglich gefeiert wurde, vor dem Begräbnis wurde der Leichnam lediglich eingesegnet, in diesem Fall in der Dreifaltigkeitskirche nebenan. Bei der Abfassung des Textes war sicher nicht klar, dass eine so überwältigende Zahl von Trauergästen kommen würden: 20.000 Menschen folgten schließlich dem Sarg.